【欧洲时报汤林石编译】朱丽叶是世界上最知名爱情故事的核心人物，是经久不衰的浪漫偶像。在《寻找朱丽叶》中，索菲·邓肯却让读者们对这个自以为“足够了解”的人物产生新的思考。
《罗密欧与朱丽叶》可能是有史以来流传最广的爱情故事。朱丽叶是这个故事的核心人物。但她究竟是谁？是天真无邪的少女？还是危险的地中海“疯女人”？她承载着人们的集体想象，每一代人都会对她进行新的解读和诠释。
朱丽叶的故事贯穿四个多世纪的历史、戏剧和电影，跨越各大洲。正如牛津大学莎士比亚研究学者索菲·邓肯在新书《寻找朱丽叶》中所言，朱丽叶的遗产早已超越了文学领域，进入更广的文化范畴。她认为，人们对这位死去的美丽少女的迷恋，以及朱丽叶作为一个“反叛”偶像的迅速崛起，定义了西方的浪漫理想。
她只有13岁，爱上了一个“不该爱”的男人，违抗父母之命，准备与爱人私奔。当然，这一切都不顺利。对于一个除了去教堂之外几乎没有离开过家的女孩来说，这些都是堪称离经叛道的行为。
英国《卫报》书评指出，在本书中，邓肯对朱丽叶的寻找远远超出了文本的范围——上至莎士比亚创作这部剧的灵感来源，下至泰勒·斯威夫特的热门歌曲《爱情故事》（Love Story）。
1562年，英国诗人亚瑟·布鲁克在叙事诗《罗密欧与朱丽叶的悲剧史》中讲述了一个来自意大利的故事，在诗中，朱丽叶对死亡的迷恋不亚于她对罗密欧的爱。在莎士比亚1595年的剧作中，朱丽叶的年龄从诗中的16岁减小到13岁，正好是他大女儿当时的年龄。对于伊丽莎白时代的观众而言，这个年龄简直“年轻得令人发指”。莎士比亚还删去了布鲁克对朱丽叶的道德谴责，让观众们能够与她共情。
莎士比亚赋予朱丽叶新的生命，也为观众留下更多想象空间，让人对她的死产生不正常的迷恋。比如，邓肯指出，当罗密欧看到朱丽叶的尸体时，“他的第一反应是她看上去多么性感”，而当朱丽叶的父亲发现她死后，想到的是死亡使她“失去贞操”。
18世纪，英国演员西奥菲勒斯·西伯尔扮演罗密欧，并让自己十几岁的女儿扮演朱丽叶，把叛逆的女主人公变成了一个被下流父亲所害的温顺女孩。西伯尔当时的竞争对手大卫·加里克对这样的改编十分厌恶，于是，他在自己的作品中让西伯尔的前妻扮演朱丽叶，并为她搭配了一个非常潇洒的罗密欧。他还为朱丽叶安排了一个阳台，一个有钟声、伴娘、火把和歌声的葬礼，对一些粗俗的台词进行了删减。这个版本后来广为流传。
左图为《寻找朱丽叶》，右图为本书作者索菲·邓肯。（图片来源：阿歇特出版社）
19世纪，英国奴隶主们经常给加勒比海种植园里的奴隶们重新起名，为的是“抹去他们以前的身份”，而莎士比亚笔下人物的名字很受欢迎——这是奴隶主们显示自己“文学素养”的方式。邓肯发现，最流行的“莎士比亚式”奴隶名字是朱丽叶，英国主人给大约3335名被奴役的女性起了这个名字，如果再加上不同的拼写方式，则接近10000个。而这可能还不是全部，因为她们只有在“被登记为奴隶期间死亡”的情况下才会进入书面记录。
在传说中朱丽叶的家乡——意大利小镇维罗纳，邓肯探访了“朱丽叶俱乐部”，在那里，志愿者们模仿莎士比亚的诗句回复来自世界各地失恋者的信件。据说，这个回信的主意最早是墨索里尼时代的一名士兵想出的，当时，他给女性的建议完全是“法西斯化”的，敦促她们成为好的、痴情的妻子，甚至鼓励她们为爱自杀。邓肯认为，这是相当令人沮丧的解读。
在仔细研究了“现实中”罗密欧和朱丽叶的故事后，邓肯认为他们的悲剧并非不可避免。她认为，即便在剧中，朱丽叶也是因为“男人做出的一系列错误决定”而死：罗密欧杀死了泰波，导致他被流放；朱丽叶的父亲在感情上虐待她，强迫她嫁给别人。这些事件导致洛伦斯神甫的计划混乱不堪，最终脱轨。
对于朱丽叶扮演者的年龄，有这样一种说法：“当一个女演员成长到能够理解朱丽叶时，她已经年纪太大，无法扮演她了。”在1968年的电影《殉情记》中，朱丽叶由15岁的奥利维亚·侯赛扮演。侯赛后来回忆，她为这个角色吃了一个星期的减肥药。邓肯还揭秘了一些幕后轶事：导演当时对罗密欧的第一人选是披头士乐队的保罗·麦卡特尼。而在1996年的电影《罗密欧与朱丽叶》中，14岁的娜塔莉·波特曼最初被选中扮演朱丽叶，最终因为和莱昂纳多·迪卡普里奥的爱情戏“看起来像他在猥亵少女”而不得不换人。音乐剧《西区故事》最初的人物设定是信仰天主教的罗密欧和信仰犹太教的朱丽叶……
《卫报》指出，邓肯将所有线索编织成了一部引人入胜的“大女主”历史。《星期日泰晤士报》的书评则称，如果换成其他作者，这本书可能会陷入对几个世纪以来朱丽叶角色进化的枯燥流水账，但邓肯对这个少女有着真正的喜爱。邓肯说，朱丽叶之所以经久不衰，有一个简单而有力的原因：“她是爱的化身。”
（编辑：唐快哉）